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2018-10-18 09:51 来源:宜宾新闻网

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中国作家协会主办

作家绕不开的是他的少年时代 48小时文景艺文季·陆家嘴读书会活动举行
  3月12日上午,习近平出席十三届全国人大一次会议解放军和武警部队代表团全体会议并发表重要讲话。

来源:文学报 | 袁欢  2018-10-1807:23

“铁道就此朝远方延伸,犹若你梦中的远方,那是个无穷无尽,望穿秋水的思绪吧。当你站在这些枕木上,眼睛可以朝那个终极处望去,你相信它是直线,假设那个方向就是你所想往的;那里潮湿,夜气在浮动,寒意从哐当哐当的车轮中吐出。”金宇澄在小说《夜之旅》的开头如此写道。其中的铁道是上世纪东北的铁道,该小说收录在《方岛》中。1969年,17岁的金宇澄远赴黑龙江农场务农,直到1977年才回到上海。这一段东北的记忆在时光中逐渐发酵,催生出日后的写作灵感。日前,由世纪文景出版的金宇澄最新作品《方岛》《轻寒》《碗》在上海书展正式亮相,此次活动也是文景艺文季的首场活动,金宇澄与专栏作者顾文豪做客陆家嘴图书馆,以“如何书写记忆”为题展开对谈。当作家站在某个现代与过去的融汇点,转过身回看,那些原本散落的回忆文字便拼贴重建了一代人的童年世界。

金宇澄认为,一个作家最大的动力源自他的少年时代。他从1984年的一次笔会谈起,当时上海作协举办青年创作班,结束后必须交付一篇小说。他冥思苦想许久,在一天晚上,听人谈起棺材,灵光一闪,记起17岁下乡时曾经在农场躲在棺材里的经历,付之笔端后就成了 “创作班最好的小说之一”《风中鸟》。再如非虚构作品《碗》收录的一个故事是,同样是少年时在黑龙江农场,一个粤籍老人临死前还在怀念故乡的甘蔗水,“我”只得大雪天骑着马给他送一点白糖,老人到底没喝上。这些故事距今已经好多年,却一直在金宇澄心中盘桓,在他看来,文学记录有时候也许都是没用的东西,但它表现情感,记录当时的真实。文学的功能像玻璃罩一样,成为某种时间的容器,为我们保存这些珍贵的片段。

记忆的书写依赖于大量细节的铺陈,“我的小说,没有惊天动的大叙事,是用细节给读者回味,大部分的题材都小,《繁花》的市井,《轻寒》的江南小镇,我喜欢在细小处落笔。”金宇澄如此说道。《轻寒》是他于1991年在《收获》发表的一个四万多字的中篇,他觉得这是一个很像电影却很难被拍成电影的故事。为了写好这个故事,他仔细地研究了江南地区风土人情的方方面面,并融入了从父亲那里听说的前尘往事。用材料、信件、图片等细节说话,是金宇澄在早期创作中就体现的,到《繁花》时更是将这种细节的描写放大到一种极致。如果没有,他则主张留白或暧昧,就像传统笔记体的做法,让读者自己判断与想象。

针对作家创作的灵感及故事来源,读者总保有一份好奇。在被问及当下年轻人应该如何在平淡的生活中挖掘写作素材时,金宇澄再次强调自身经历的重要性。《碗》来源于“姑娘,你长得多像你妈妈”的一次对话,因为女孩的突然出现,历史的遗留者们开始彼此面对,体认到曾经至为重要的东西都已纷纷碎裂、消失。金宇澄希望年轻一代耐心一点,尝试去多关注父母一辈,倾听他们的故事。此外,他建议阅读大量好的非虚构文章,关注新闻事件,学会挖掘写作的方法和故事内核,从中发掘人间的复杂性。“年轻创作者遇到好的新闻素材一定要学会‘底朝天’般刨根问底。深度调查可以反映细节,产生故事,生成文学所需的复杂性。通过这样的训练,做前期储备,之后的创作会行云流水得多。”

“作家面对生活,就像站在一座大森林里,如亚马孙雨林,你要想给它下个定义很难,因为你只能见几平方米的环境里有什么植物,什么小动物,远远看过去,森林永远是幽暗无比的,里面突然有一个黑影过去,都不知道是什么动物闪过去了。一会也就没了。”而文学正是捕捉那些瞬间和黑影,以一个点蔓延开去,编织记忆的网络。书写离不开语言和文本,“最开始吸引读者的是语言,内容则是要等看完之外才有判断”,金宇澄以汪曾祺先生的作品为例,说明了语言在小说中产生的作用。“汪曾祺的文字,我们读来都是好的,但他的文字极难翻译,因为其中具有丰富的中文表现力,转成他国语言后,便失去了原有语言生长的背景,也就少了很多韵味。唐诗也是如此。”金宇澄本身也是《上海文学》的资深编辑,对于来稿的方言用语是否达意,他一直尤为关注。“《繁花》之后,很多人会问我关于方言的使用问题,我鼓励方言的使用,是我觉得它可以经过修订转为大家容易接受的语言,但在创作时,我极力避免陷入方言主义的窠臼当中。”

“同样是方言,为什么我会听不懂呢?他们的情感、语言、智慧是如此丰富,如此深刻,即使像我这样一个接受多年教育,以文字为生的人也感到震惊,因为这些情感、语言、智慧来自大地及大地的生活。”在艺文季的另一场“当代中国的故事挖掘者”活动中,作家梁鸿也提到了语言,她谈起最初写“梁庄”系列时,一开始只是想以日记的形式记录下和村民们的相处,后来她整理录音时发现常常听不懂那些对话,这些“熟悉的陌生人”们生活的来龙去脉,背后所遭受的情感是怎样的,梁鸿想要探究,她找到的合适形式就是非虚构写作。非虚构更能与她所要书写的对象发生“关系”。

对人们常常关心的文学中的真实问题,梁鸿也表达了她的看法。“不管是特稿报道还是写作,作者以真实之名来完成,就必须经受住真实的拷问,这个拷问不可避免。”但她也指出:“文学没有办法表达完全的真实,那种绝对的真实也是没有意义的,对于作家而言,虚构与非虚构是根据写作对象变化的。”

本次文景艺文季主题为 “别样的色彩”,来自文景出版的诺贝尔文学奖得主奥尔罕·帕慕克的同名图书。在48小时内,读者和市民可以在不同的空间,体验四场论坛、一间快闪书店、三场映像和两场有腔调的音乐演出。另两场论坛活动聚焦中国传统文化,分别为书法家朱天曙和画家吕欢呼带来的“笔与墨的奇妙世界”,以及复旦大学中文系教授陈引驰,《诗刊》编辑彭敏主讲的关于“今人如何品唐诗”。

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